黃翊與庫(kù)卡》被定義為科技表演藝術(shù)示范演出，表演者為黃翊本人，包括一男一女兩位舞者，還有機(jī)器人庫(kù)卡。
演出伊始，空間內(nèi)煙霧彌漫，黃翊在一束白色筒燈的照射下自舞臺(tái)上慢慢起身。在他的旁邊，機(jī)器人也在另一個(gè)光束下顯露出樣貌。黃翊穿著比他的尺寸稍稍大一些的黑色西裝，他的機(jī)器人是橘色的。黃翊抬一下手臂，庫(kù)卡也轉(zhuǎn)動(dòng)一下前端的觸角；黃翊匍匐在地上，庫(kù)卡便吱吱扭扭地也俯下身來(lái)他們保持了一致的律動(dòng)和姿態(tài)。起初一切像個(gè)游戲，那種發(fā)生在一個(gè)男孩童年時(shí)期的游戲，怎么說(shuō)呢，有點(diǎn)孤獨(dú)。
然后，你會(huì)慢慢在這個(gè)過(guò)程里看出一些玄機(jī)，猜出機(jī)器人所有的動(dòng)作應(yīng)該都是事先寫好的程序，給了它一套行動(dòng)的編碼，然后在演出中，變成它來(lái)掌控局面。
從某種程度上說(shuō)，《黃翊與庫(kù)卡》制造了一套新的表演規(guī)則：開(kāi)關(guān)啟動(dòng)后便沒(méi)有回頭路，沒(méi)有即興也不允許意外，必須嚴(yán)絲合縫地把演出完成。排練的過(guò)程于是變成一種科學(xué)的排序和試煉，而非簡(jiǎn)單的感性上的碰撞。他們創(chuàng)造的不僅僅是一支舞蹈一個(gè)故事，而是一個(gè)語(yǔ)言體系吧。
整場(chǎng)演出70分鐘，分為四個(gè)段落。開(kāi)場(chǎng)的人機(jī)試探與磨合之后，黃翊對(duì)庫(kù)卡進(jìn)行了一些簡(jiǎn)單的改造，前端設(shè)置了一個(gè)可以調(diào)節(jié)焦距的攝像機(jī)，兩位舞者在地板上完成兩段獨(dú)舞，庫(kù)卡則緊跟他們的舞步，機(jī)器人維修，進(jìn)行著實(shí)時(shí)拍攝，機(jī)器人維修，影像則當(dāng)即投射在背景的紗簾上。鏡頭即是庫(kù)卡的眼睛，它看到了黑暗中男人伸出的雙手、女孩趴在地上汗津津的發(fā)梢。我尤其喜歡那些貼地飛行的視角，曖昧，親密。也是從這一場(chǎng)開(kāi)始，我覺(jué)得自己幾乎被說(shuō)服：庫(kù)卡是有生命的。
接下來(lái)是黃翊與庫(kù)卡的共舞，他用手托住庫(kù)卡前端的觸角，手和金屬的觸摸卻看得人心里癢癢的。庫(kù)卡的鐵臂往前使了一把力，竟又有一些情勢(shì)好像女人溫柔的欲拒還迎
第四段，庫(kù)卡的觸角吸住了一個(gè)可以發(fā)出紅色射線的燈，照著臺(tái)前一男一女兩位舞者，www.tka.net.cn，這是整場(chǎng)演出最具劇情感的一段表演。兩個(gè)人用舞蹈表現(xiàn)了一段親密關(guān)系的糾結(jié)、角力和撕扯，庫(kù)卡則處在一個(gè)更高的視角，將鮮紅的線在他們之間游移、分割，往復(fù)伸縮，仿佛自己就是命運(yùn)本人。
最動(dòng)人的是，庫(kù)卡整場(chǎng)演出每一個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)、伸縮、進(jìn)退的動(dòng)作，都不似一般機(jī)器人那樣僵硬、固化，反而充滿了呼吸一樣的靈動(dòng)，這一點(diǎn)超越了人類對(duì)機(jī)械的刻板認(rèn)識(shí)，甚至?xí)凑粘鋈说臒o(wú)知與自負(fù)。但演出唯一美中不足的是，還未有更加緊張的沖突出現(xiàn)，人機(jī)關(guān)系大多處在安全的默契關(guān)系中，美感有余，戲劇感不足。目前的表演足以讓人對(duì)機(jī)器人充滿好奇、愛(ài)甚至敬畏，卻無(wú)法提供更多的思考與聯(lián)想。對(duì)舞臺(tái)的利用也還不夠充分，燈光的運(yùn)用洗練干凈卻不夠富于想象力，音樂(lè)是合適的，但視覺(jué)可以更有畫面感。
黃翊令我想起印象派著名畫家修拉，那個(gè)計(jì)算好數(shù)學(xué)公式然后在畫布上畫出小格子，再一個(gè)點(diǎn)一個(gè)點(diǎn)把顏色填進(jìn)去的點(diǎn)彩藝術(shù)家：一幅畫耗時(shí)數(shù)年，驚為天人。他們一樣的聰明（甚至可以稱為天才）、勤勉、樸素。